Category: кино

Белоснежка и охотник

Посмотрела Белоснежку и охотника, сначала не поняла, почему на роль Белоснежки взяли Кристен Стюарт, по-моему, у нее другая харизма - никак ее красота не перевешивает красоту мачехи Шарлиз Терон. Я хоть и люблю образы женщин в старых фильмах, например, у Орсона Уэллса, но Шарлиз Терон в этом сказочном кадре смотрится пречудесно. Ближе к концу поняла, что это Жанна д`Арк, а не Белоснежка. Жанна д`Арк для подростков и с хорошим концом.
А когда прочитала на кинопоиске, что гномов играли не актеры маленького роста, а "обычные" с компьютерной обработкой, совсем расстроилась. Неужто это экономнее?
И кстати, тема изнасилований - новая форма эмоциональной стимуляции, как эротика? То есть уже не новая, конечно, но раньше его использовали, вроде как, в определенных жанрах и арт-хаусе, зачем вставлять эту линию в сказку (нет, я понимаю, что фольклор вообще не про добро, но все-таки сказки воспринимаются как что-то детское), чтоб взрослым было интереснее?
Еще можно затронуть тему объективации женщин, как мотив и порождающую силу зла у мачехи, но это уже слишком.
В сухом остатке из впечатлений - красота Шарлиз Терон.

Сюжетные и бессюжетные тексты

В книге «Семиотика кино и проблемы киноэстетики» Лотман писал: «Все существующие в истории человеческой культуры тексты — художественные и нехудожественные - делятся на две группы: одна как бы отвечает на вопрос «что это такое?» (или «как это устроено?»), а вторая - «как это случилось?» (каким образом это произошло?»). Первые тексты мы будем называть бессюжетными, вторые сюжетными.

С этой точки зрения, бессюжетные тексты утверждают некоторый порядок, регулярность, классификацию. Они будут вскрывать структуру жизни на каком-либо уровне ее организации - будь то учебник по квантовой механике, правила уличного движения, расписание поездов, описание иерархии богов античного Олимпа или атлас небесных светил. Эти тексты по природе своей статичны...

Сюжетные тексты всегда представляют собой «случай», происшествие (не случайно определение сюжетного текста «новелла» происходит от слова «новость») - то, чего до сих пор не бывало или же не должно было быть. Сюжетный текст - борьба между некоторым порядком, классификацией, моделью мира и их нарушением. Один пласт такой структуры строится на невозможности нарушения, а другой - на невозможности ненарушения установленной системы.
Структура мира предстает перед героем как система запретов, иерархия границ, переход через которые невозможен. Это может быть черта, отделяющая «дом» от «леса» в волшебной сказке, живых от мертвых - в мифе, мир Монтекки и мир Ка-пулетти, знать и простонародье, богатство и нищету. Герои, закрепленные за каким-либо из этих миров, в сюжетном отношении неподвижны. Им противостоит (чаще всего один) динамический герой, обладающий способностью преодолевать границу, пересечение которой для остальных героев немыслимо: живой, он спускается в царство теней, простолюдин — влюб- ляется в дворянку, бедняк - добивается богатства. Именно пересечение границы запрета составляет значимый элемент в поведении персонажа, то есть событие.

Поскольку разделение сюжетного пространства на две части одной границей является лишь наиболее элементарным видом членения (гораздо чаще мы имеем дело с иерархией запретов разной значимости и ценности), то и пересечение границ-запретов, как правило, будет реализовываться не как однократный акт - событие, а в виде цепочки событий - сюжета»